花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛。

這是行外人對廣繡最直觀的印象，但很少人知道與蘇繡、湘繡、蜀繡并稱中國“四大名繡”的廣繡始于唐代。特別地，由于廣繡精密細微，針法多變，色彩濃艷，堪稱中國民間藝術的一顆明珠。

然而，即使已被列為國家級非物質文化遺產，這門古老工藝依然因后繼乏人而瀕臨失傳。

近日，南方日報記者到廣繡行業領頭羊——廣州繡品工藝廠探訪，在“許熾光廣繡大師工作室”內，眼看84歲的許熾光師傅，為了不讓廣繡藝術失傳，在退休多年后重返工藝廠，重拈繡花針，手把手地將一身技藝傳授給一代代學徒們。

入行近八十載的老匠人對廣繡不離不棄：“我還做得了，就一直做下去。”

南方日報記者 謝苗楓

出師 20歲已成“國寶級”大師

中等身材、頭發花白、年過八旬的許熾光就像親切的鄰家老頭，時不時站在年輕人身后指點一二，不解之處，還親自飛針，起落之間仿佛回到了舊時光景。

1932年出生于廣繡世家的許熾光，是家族百年刺繡史的第四代傳人，從6歲開始便跟隨父親學習刺繡。許熾光不僅在刺繡上甚有天賦，而且還有著超越年齡的沉穩安靜，很快他就已經熟練掌握各種針法，利用一雙稚嫩小手繡出一張張色彩斑斕的繡畫。

除了成熟的針法，他還是一個擅動腦筋的“花佬（舊時人們對廣繡行內男工的別稱）”。許熾光回憶，有一次他在欖燈下繡《上山虎》，當時欖油質量差，雜質凝在燈芯上，突然“砰”一聲爆炸了，繡布被濺出十幾個黑點，由于交貨日期迫在眉睫，重新繡布已經來不及，這時許熾光靈機一動，拈針穿上不同色階的綠絲線，繡出10多棵樹，不但巧妙地掩蓋了“黑點”，畫面也因此變得更有層次感。次日交貨，鋪主連連叫好。

但千年的技藝也非一朝一夕能悟透。繡針僅2厘米長、針孔約為0.5毫米，用的線則比頭發還細，光穿針引線，都要在極好光線下，靠手眼的穩定性完成。而一幅普通的作品，至少也得數萬針，多的則數十萬針，一針一線間的功力，非心思細膩者不能得法。

為了讓顏色更逼真，層次更豐富，許熾光還專門拜師修習美術功底，親自為絲線染色，做不同的試驗，在30多種傳統廣繡針法中研磨出新的針法。

1950年，不到20歲的許熾光被評為行業最高級別的八級，那時整個廣繡行業才僅8位八級工，他和父親許松就占了2個席位。

創新 傳統工藝也要創新

許熾光一直認為，刺繡不是簡單的臨摹，必須要結合廣繡的針法，對畫作進行二次創作，既不改變那幅畫，又要有民間的工藝味道。

“從前刺繡工匠繡荔枝，通常是在平面上先繡一片，然后在上面勾勒出荔枝皮的網格，有時繡得像小菠蘿，而且單是繡一顆荔枝就要花上一天時間。”許熾光鉆研良久，不但仔細觀察荔枝的形態，還向農民請教荔枝的特性。最終，許熾光不僅活用了廣繡中“留水路”的傳統繡法，還改良了“留白”的空間：不但在畫作上繡出了荔枝半球體肌理，還有凹凸大小的變化，而且改良后的技法一天可以繡兩至三顆荔枝。2004年，采取改良后新技法刺繡而成的《紅荔白鵝》獲得了廣東傳統工藝美術精品大展金獎、中國工藝美術文化創意獎銀獎。

不僅不斷改良技法，許熾光還會“破舊”，創造新的廣繡針法。“以前工匠會按照廣繡的傳統針法表現來設計畫面，是設計配合廣繡針法。現在則是廣繡配合名家畫作，因此針法上也有一些改變。”許熾光說。

2012年10月，北京人民大會堂內改擴建的全國人大常委會會議廳投入使用。會議廳用中國四大名繡的代表性作品，來表現中國東西南北四個方位的春夏秋冬四時壯觀景色。其中，廣繡負責“夏天”部分。廣州繡品工藝廠受廣東省政府委托制作了《夏日海風》——長7.5米，寬3.5米，共26.25平方米的巨型廣繡。

“這幅廣繡原畫是油畫，立體感強，傳統的廣繡針法最宜工筆畫，但難以突出那種較為粗獷的筆觸”，許熾光說，他想了差不多1個星期，最終想出了一種“Y”形針，用“破線”來交織平衡針，減弱海浪的絲光，突出油畫的特點，“60個人用了3個月的時間才完成刺繡，是一次巨大的突破。”

傳承 “只要肯學我就教”

廣繡鼎盛時期，曾經有“花佬三千”盛況，但如今卻僅剩許熾光留在案前，在1915年巴拿馬世博會上獲獎的廣繡已然失去了原有的繁榮和活力，日漸式微。

“式微”到何種地步？“若再無人做，這工藝就可能斷在我們這代人手里了。”廣州繡品工藝廠黨支部書記黃志文說，2003年，轉行多年的繡品廠開始恢復生產廣繡，但已無多少人知道廣繡工藝。繡廠只得將許熾光、梁桂開兩位大師返聘回來，并新招了7名繡工。

為了不讓廣繡“絕在手上”，退休10年的許熾光再次出山，在繡廠擔任藝術總監，并希望有生之年培養一批傳承人，守住廣繡。

10多年來，許熾光雖然前前后后共收了百來個弟子，但由于廣繡傳人需要“坐得住”，而且薪資微薄，最終留下的只有10個左右，主要從事設計和刺繡。盡管這樣，許熾光也是悉心教導，傾囊相授，“只要肯學，我就教”。據不完全統計，從上世紀50年代組織全行業八級工主編《廣繡針法》迄今，許熾光已經先后指導了1000多人（次）學習廣繡技藝

在許熾光看來，要緩解廣繡后繼乏人，將過去師徒傳承的方式轉變為教育傳承，不失為一個好辦法。此外，許熾光還提倡啟蒙教育，即從娃娃抓起，培養民間工藝的興趣和基本功。

1988年出生的阿霞是目前“許熾光廣繡大師工作室”中最年輕的三位學徒之一。她說，“必須打開一條路子，讓更多的人理解廣繡，行業自然就有吸引力了。”

2006年，廣繡被列入第一批國家級非遺代表性項目名錄，而許熾光則成為了“廣東省省級非物質文化遺產項目粵繡（廣繡）的代表性傳承人。“沒有想過自己能做到什么時候。”從事廣繡近80年，許熾光最希望的就是這個行業能夠發揚光大，他也始終踐行著自己所理解的工匠精神：“做什么都要做到最好，這樣才能心安理得”。